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第一百五十五章 一点点化学反应（第2页）

少女关心她和母亲之间的关系。

问题少女会存心惹家人生气，因为她觉得他们伤害了她。

问题少女利用迷人的外表来控制他人。

因此，要看《经典原型45种》，必须懂点荣格。不想啃荣格原著的话，我推荐《简析荣格》。

假设你已经看懂这本书，也为角色选定了原型（角色可能不止一种原型），下一步就是写出cp感了。

这本书为每一个原型提供了搭配列表。比如，诱人缪斯适合搭配妇女之友、救世主、隐士、亚马逊女子。原型的搭配列表是这本书含金量最高的地方。

是的没错，只要角色的原型可以搭配上，就100%有cp感。如果是情侣，那就甜到地老天荒，如果是朋友，那就友谊万年长，如果是敌人，那就是宿命之敌。

（ps，当角色有好几个原型时，只要有一个搭配上就ok了。）

我自己写作过程中，记得一个特别好玩的剧情，是雅典娜（逻辑性强、喜欢城市生活、喜欢在男性领域和男性竞争的理性女）和艺术家（敏感、富有创造力，喜欢大自然、重视本能。）这是一个经典搭配，书上的原话是：

艺术家能教给雅典娜关于创造力的东西，还有享受此刻、放松心情。

而商人（男版雅典娜）能教会艺术家如何处理和安排好自己的事业和生活。可以向他展示过一种井井有条的生活，控制好自己的情绪。

我这段剧情的背景是：，雅典娜贵族女逃婚离家，必须穿过一片荒山。她就男扮女装，雇佣了一个艺术家型的向导。

雅典娜逻辑性很强，就问这个向导：我听说山上有一些毒虫猛兽，还有一些禁忌，我应该注意什么？

向导说：啊啊，也没有什么特别要注意的，就是1、2、3、4点巴拉巴拉。

雅典娜立刻记住了，一字不差地复述了。向导惊叹雅典娜的记忆力，雅典娜微笑客套。

结果，很快，二人遭遇了危机。向导轻松躲过，雅典娜落入陷阱。

向导把雅典娜救出来后，雅典娜勃然大怒，但仍旧压抑着情绪，尽量平静地问：“你不是说，只有1、2、3、4要注意吗？”

向导：山上要注意的事情太多了，没有一千件也有一万件，1、2、3、4是最常见的。

雅典娜：那么多事，你怎么记得住？

向导（迷糊）：这个……需要记住吗？

雅典娜：……

向导：……

之后，向导继续带着雅典娜走山路，雅典娜几乎贴着向导的脚步走。她感觉很不好，她一生之中从未有过这样的感受：她不知道下一步往哪走，不知道为什么往这里走，她不知道下一步是生是死是危险还是安全。向导的脚步太快了，她来不及思考。但是，一步接一步、一步接一步，这不用思考的奔跑之中，竟然全然是安全的。

忽然，向导停下脚步，指着天空说：“看，夕阳。”

雅典娜压抑着怒火：“我没时间看夕阳，我要……”

向导掰着雅典娜的头朝天空看去。那瞬间落日熔金，暮云合璧，天上仿有一道金红色的河流，流到人间。雅典娜的后半句话吞进了肚子里，惊讶地睁大眼睛。她感觉自己像是第一次看见夕阳。

以上，两人没有任何暧昧的语言和动作，但是就很搭、很来戏。这就是原型搭配的力量。如果加上暧昧的语言和动作，cp感就更强了。

最后补充一下这本书的缺点：

经过作者我和朋友的多次实验，这些原型虽然分了男女，但是实际上性别通用。男性也可以是诱人缪斯，女性也可以是保护者。

我写过一个有少女原型的男角色，读者很喜欢。我也写过阿波罗（商人）原型的女角色，很鲜活生动有血有肉。

总之，性别这块儿不要卡得这么死，你会用得更快乐。

所以在我看来要写好什么cp的话就要写好矛盾与冲突，把握好这两个要素。

个人觉得，挚友和同伴一样能写出cp感，但相对的如果你笔力不好他们之间的cp感就会显得“廉价感”或是“嗑不起来”，尽管很甜很稳妥，但于我个人而言，我认为宿敌对手绝对是个亘古不变的财富密码，彼此对立统一，你要突出的仅仅是他们之间的唯一性——相爱相杀的仅此一人，彼此敌对却相互认可。比起你苦心发糖还惹来一群骂你恋爱脑的，创造一对冤家仅仅需要你展现两人不同甚至是相反的一面

至于制造冲突，可以说一个故事里的人物想要立体就是制造外部和角色个体的冲突，然后进一步在外部冲突的基础上润色描写内部冲突，最后角色本身的内部冲突和外部冲突达到一个平衡的点，一个有角色魅力的文学人物就诞生了

两个这样的角色碰到一起又产生了一个新的冲突，化学反应可想而知

最后我个人多提一嘴，cp是男是女都不重要，性别不要成为卖点，想写一对好cp性别从来都无需花费笔墨，需要的是仅仅两个拥有内在魅力的独立个体。

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